娄烨携《浮城谜事》亮相戛纳 讲述拍摄经历

娄烨戛纳写真

    明星网讯 娄烨执导的新片《浮城谜事》成为了了今年戛纳电影节“一种关注”单元的开幕片，这也是唯一一位入围官方单元的华语片。5月20日，这位解禁后重新回到“地上”的导演对话新浪娱乐。

    采访被安排在了距离戛纳200公里之外的普罗旺斯，法国南部也整整下了一天的雨，潮湿、阴冷，这种气氛与《浮城谜事》中的武汉不谋而合。尽管在发放给媒体的资料册里，娄烨讲述了为什么要在武汉拍摄的种种理由。但我还是想问他，到底为什么是武汉？

    娄烨听到这个问题流露出了不易察觉的腼腆和害羞，“实际直接的原因就是想回《颐和园》的外景地，说那些(别的)都没用。”

    娄烨并不认为《浮城谜事》与之前的作品有什么不同，但这部电影的确是娄烨所有作品中叙事最复杂、表现角度最多、最具悬念的作品。“地区销售商都特高兴，这个片子可能卖得好一点。”说这话的娄烨，俨然一副制片人的架势。

娄烨有一个理论，电影不需要宣传，好电影自然有人看，不过即便这样，他还是强打精神接受媒体一轮又一轮的轮番轰炸。他永远一袭黑衣，在人多的地方手足无措，在人少的时候呼朋唤友，十分豪爽。我们的摄影师架起机器，他的宣传突然告诉我，能不能不拿摄像机对着他，因为那样可能会让他紧张。的确，在面对镜头的时候，娄烨左顾右盼，甚至不愿意直视镜头，录完视频，他长出了一口气。我们的对话，就在这样略带尴尬的气氛中开始了。

反对在一种模式里工作

新浪娱乐：据说《浮城谜事》最初的版本有五个多小时。

娄烨：不止，我的片比还是原来的，40：1，没有太多的变化。

新浪娱乐：很多演员都抱怨，戏份都被删了好多……

娄烨：这个正常吧，电影就是这样，尤其是我的工作方式就是这样的，大素材量的工作方式……

新浪娱乐：不过有一些线索都被删了，比如朱亚文饰演的角色原来就是个警察，但后来这些线索全都没了，这是创作上的考虑还是被审查要求删除的？

娄烨：创作方面的考虑。实际上这个影片从美学和艺术上来说，是比较困难的，它处在一个中间形态，所以平衡是这部影片最重要的把握因素。所以《浮城谜事》和我之前的其他影片不是特别一样，在线索和人物平衡上是特别重视的。

新浪娱乐：是商业和艺术的平衡吗？

娄烨：不是，我这次想做的是一个“浅类型片”。类型片是从生活里来的，形成一个规律，就像戏剧的“三一律”。我个人认为，“三一律”从生活里来，但是要用“三一律”工作，我是反对的，因为我认为这是在一种模式里工作。

电影也是这样，我认为类型片的那种状态也是从生活里来的，但是按照类型片来工作，我是反对的，所以实际上我在找生活本身和类型片中间的那个状况。

我们一直在尝试，比如说类型片和中国现实的关系，黑色电影和中国现实的关系，新浪潮电影和中国现实的关系。实际上我一直在说，这是一个热身电影，有很多功课在这个影片里头，但是做得是不是好，我就不知道了。

《浮城谜事》比以前的都好看

新浪娱乐：这次最大的转变是什么呢？

娄烨：其实没有什么大的转变。从我来说，真的比以前的片子好看点儿了，就是从我个人的评价。

新浪娱乐：好看指哪方面？

娄烨：故事性强，实际上从《花》来说，故事已经比《春风》强了，这个又比《花》强。

新浪娱乐：你就不怕追求故事，失去了原来电影的那种迷人氛围吗？

娄烨：这个有可能，别的人会觉得，看的东西比以前的多。原来就是氛围、细节，这个就有点儿忙不过来，所以你会觉得有时候信息量过大，其实也没大多少。尤其是后半部分，完全跳到戏剧性的那个状况，感觉好像一开始特别生活流，到最后完全戏剧性，再生活流，再纪录片，信息波动有点儿大。

新浪娱乐：这也是有意为之的吗？

娄烨：希望能够是这样，就是自如地穿梭在所谓的类型电影中。

新浪娱乐：这是你理想的境界了。

娄烨：我一直认为最好的电影就是自由的电影，不是说先定这是一个侦探片，而现在定的是一个日常生活片，然后跟着故事完全变成一个动作片了。我认为这是最好、最飞、最漂亮的电影，你跟着人物走，然后再把你带回来，当然这是最理想的状况了，也是特别难做的。

新浪娱乐：那也就是说，这个电影和之前的电影有很大的区别是吗？

娄烨：从工作方法和作者角度来说，难度要大，要复杂。要再加上希望这部影片在中国上映，限制可能会更多一点。

新浪娱乐：有人怕这部电影想要在商业和艺术之间平衡，两边不讨好……

娄烨：说得不客气一点，所有电影都要在商业和艺术中间讨好。因为电影本身就是一个娱乐种类，我个人认为在中间最讨好的影片，是忘了商业和艺术区别的，换句话说，你想你的影片卖钱，最好你把卖钱这个事儿忘了，就是从导演工作角度出发。反而所有想要挣钱的片子，历史证明，全是赔钱的。

重回《颐和园》外景地拍戏

新浪娱乐：你想通过这个电影表达什么？

娄烨：我个人认为，电影就是一个镜子。就是说我在巴黎，我希望《花》是巴黎的镜子，那个镜子是单向的，不可能照全，如果照全，那就是上帝了。镜子就是一面，冲哪边，哪边就在我的镜子里头，我希望这部影片是中国的镜子，是个局部，不是全部，能够充分表达，我就很满足了。

新浪娱乐：但是你在电影里想要说的东西还挺多的。

娄烨：那肯定，每次都挺多的，不光是这次。这次相对来说少一点，从我来说轻松多了，你比如说《颐和园》之前三年我没拍电影，想说的东西，肯定比一年没拍要厉害的多。这一次是面对巴黎那么一个社会环境里两年，我实际上特别希望回来拍。

新浪娱乐：我探班的时候也去过武汉，觉得武汉没什么特别的，为什么选择在武汉呢？

娄烨：(腼腆地笑)实际直接的原因就是想回《颐和园》的外景地，说那些都没用。《颐和园》的工作印象太深刻了，我甚至用了《颐和园》的重复景地，就是那个小孩爬栏杆的那个镜头，实际上就是一个机位。

新浪娱乐：为什么电影里面有这么多下雨的场景呢？

娄烨：其实下雨每次都有拍，这个也是个人爱好。从我的角度，《浮城谜事》里头不是三、四个人，还得加上天气和城市。

缺钱不能拍电影挺傻的

新浪娱乐：你觉得缺钱算是影响拍电影的一个因素吗？

娄烨：其实这个因素挺傻的，我的影片基本没碰到过特别想拍，然后没钱拍的情况。实际上在制作过程当中，钱是最不重要的，就拍摄，胶片是最不重要的，现在是硬盘最不重要。你为了省那点儿胶片的钱，没有去把它记录下来，那从技术角度来说，说不通。

新浪娱乐：那我总听好多导演抱怨，拍一半电影，没钱了，就都停下来了。

娄烨：没钱就停下来等，就找钱啊。我要是做制片人，绝对不会说那个场景不能拍，我没有这个钱，我建议停下来，去找钱，等找着了，我们再回来拍。

新浪娱乐：你拍了好多男主角乔永照和其他女主角的情欲戏，后来几乎都没有留下来……

娄烨：其实所有的做爱戏都没有区别，跟以前拍的一样，就是不脱衣服的，这个已经是考虑好的。

新浪娱乐：《花》呢？

娄烨：《花》是脱衣服的，这个都不用脱衣服了，而且这个可能不是特别重要了。做爱在这部影片里头，不是第一位重要的。所以这个很轻松的，做爱场面拍肯定得这么拍。

新浪娱乐：那你拍